Patrik Oláh 是一位真正的 Z 世代年轻人，1998 年出生于萨尔戈塔尔扬，现居布达佩斯，是当代音乐和吉普赛音乐的粉丝，会作曲，并且热衷于跆拳道。如果我们突然赢得很多古典音乐比赛，这会是个问题吗？阿扎里亚的名字怎么会出现在当代音乐采访中呢？第一部洛夫兰语歌剧什么时候上映？在这位年度青年古典音乐作曲家的法国首演之前，我们在巴黎飞往布达佩斯的航线上采访了他。
D+SZ：我与您的第一次合作是在 2019 年您在主舞台上的 Sziget 表演。
Patrik Oláh： 是吗？ （笑）我收到了 Sziget 组织者的邀请，与一位美国舞蹈家合作参加人权项目。她跳舞，我拉小提琴。我已经有几年没有拉小提琴了，但他们需要一个既会拉小提琴又会作曲、能够即兴创作、敢于站在数万名观众面前的人。我就是这样出现在照片里的。我们大声反对校园欺凌行为。
D+SZ：当时你 21 岁。
OP：是的，这是我一生中最伟大的经历之一！
D+SZ：七岁时，我们通常还没有对未来的愿景，无法真正决定我们想要做什么。您已经决定成为一名作曲家，但是什么时候真正开始朝这个方向努力的呢？
OP：我第一次演奏维瓦尔第的曲子是在我七八岁的时候，我就想，我也想写一些类似的东西。事情就是这样开始的。
D+SZ：您经历了巴洛克时代。
楼主：是的！ （笑）这种情况一直持续到我十二岁，那时我感受到了浪漫主义并爱上了柴可夫斯基的音乐。从那时起，我开始创作这类作品，随后我的李斯特时期就开始了。当时，作为一名小提琴手，我以为自己会成为一名钢琴或小提琴演奏家，但我肯定会写出这样的作品。在宿舍里，我领略了二十世纪音乐的魅力，这是一种不知道是上升还是下降的螺旋，但从此以后就再也没有别的了。巴托克和利盖蒂时代已经到来。我现在正处于哈斯时代。
D+SZ：让我们来谈谈萨尔戈塔尔扬 (Salgótarján)：您的家庭和周围环境中有什么样的音乐氛围？
OP：我的家人中实际上并没有职业音乐家，我和我的一个表兄弟是第一个以更严肃的层面追求音乐的人。但是我的大家庭要举行聚会。在那里，当我三岁的时候，我听到了最震撼的音乐：当时的明星，LL Junior、Váradi Roma Café、Stefano 或黑火车、Jolly 都曾到过那里。在我的最近作品中可以感受到这些罗马的影响。
D+SZ：您这么说很有趣，因为这意味着这些影响是后来才出现的，而当时您已经沉浸在当前的音乐时代中了。
OP：这些通常都是家庭节目，我也会出席。即使在那时，我对一切都感兴趣，从那时起，我总是试图从一切事物中提取我感兴趣的东西。我当时喜欢吉普赛音乐，现在仍然喜欢。当我说我也喜欢 Kis Grofó 并且了解他的音乐时，很多人都感到愤怒。他有观众，有影响力，所以他能够接触到他的观众，并且在他自己的流派中他可以被认为是非常优秀的。我听所有的音乐，我欣赏所有的音乐，那时候就是这样的。但当时真正吸引我的是古典音乐。我在巴托克寄宿学校读高中，学生们来自全国各地，我也来自萨尔戈塔尔扬。在那里我主要接受了小提琴训练，但你必须知道我并不是一个好孩子（笑）。
D+SZ：您第一次参加比赛是什么时候？
OP：第一次比赛的时候我还只是个十几岁的孩子。当时我已经是高四学生了，所以参加了一个非作曲类的作曲比赛，因为那时我还在拉小提琴。评审团非常喜欢我的作品，因此我在作曲家类别中获得了第二名。那时我根本就没有学过音乐作曲。就在那时，我觉得是时候专门解决这个问题了。
当我以这样的背景被音乐学院聘用时，音乐学院发生了巨大的变化，这对我来说是一个巨大的反馈。从那时起，我真正开始工作，并取得了第一个成功。
D+SZ：您在采访中多次说过，您放弃拉小提琴是因为您觉得自己不够努力。相比之下，您经常亲自演奏自己创作的小提琴曲子。
OP：如果我必须练习自己的作品，我就会练习，但我认为我练习得不够，但最近我用小提琴表演了两次，其中一次是在萨尔茨堡莫扎特音乐学院。因此，我时不时地会拉小提琴，但是每天练习对我来说没有任何效果。演出前一周，我会弥补一切，做好准备。
D+SZ：这对于肌腱炎来说不是很危险吗？
楼主：当然了！ （笑）
D+SZ：总是会出现这样的问题：如果一个有作曲经验，但作为铁匠，没有受过任何相关教育的人，开始在李斯特音乐学院的传统作曲系学习作曲，那么他们不可避免地会不断地回顾他们之前的活动。你怎么会遇到这种情况？
OP：他烧断了保险丝！ （笑）九月到了，主题也来了，对位法、古典作曲练习，你必须用莫扎特或巴赫的风格写一些东西，但我很快就忘乎所以了。
D+SZ：可能是因为您在青少年时期总是试图用别人的风格来写作吗？
OP：但这是可能的，我是双胞胎（笑），我现在可以戴上我是莫扎特的面具来写这首曲子。此外，我在这个专业上是孤身一人，就好像我的老师在给我上私人课一样。我经常从早上七点待在大学直到午夜。第一年，我平均每天只睡三个小时，因为社交生活是必须的。但我很喜欢它。第一个学期结束后，我赢得了一项国际比赛，这项比赛不仅针对学生，没有年龄限制，从0岁到99岁都参加。由此，我实际上闯入了当代音乐界。现在回想起来，我觉得这件事发生得太早了。
D+SZ：这很容易扭曲你对自己的形象。
OP：嗯，是的，因为我在六个月内参加了三到四场比赛，我开始认为这是自然而然的。一年后，我受到了打耳光，但这并不意味着我没有赢得任何比赛，只是赢得的次数少了。我因所提交作品的百分之五十到六十而获得一席之地。这实际上是一个非常好的比例。
D+SZ：你已经超越了自己。
OP：是的，我必须自己处理这个问题。我妈妈一开始就劝我，说这会让我学习很多，睡眠很少，同时还要参加聚会，因为如果我是一名大学生，为什么我不应该参加聚会呢？事情就这样发生了。但我无法停止。如果我停下来，我就什么也不做，不知何故我没有中间立场。对于我的音乐和我的生活来说都是如此，要么全力以赴，要么一无所获。无论如何，我喜欢提前计划好一切，但通常结果都不是我想要的，而是一些不同但更好的东西。
D+SZ：例如，《布达佩斯序曲》在多大程度上是一部有计划的作品？
OP：我的计划是写一篇能让我获得第二名的作品！ （笑）因为时间很少，所以我决定不戴面具——我想很多人都戴过——那是给大众看的，而是写一部自我认同的作品。它变得如此自我同一，以至于我第一个就来了（笑）。评委会表示问题不是谁应该获得第一，而是谁应该获得第二和第三，这真是太好了。起初，我打算写一篇有关 19 世纪的比较松散的文章。我用 19 世纪的风格和方式，但后来我想，巴托克和柯达伊也用他们自己的风格写作，他们在 1923 年为五十周年创作了作品，那么我为什么不也这样做呢？
D+SZ：世界上第一部洛夫兰语弥撒《Le Devleske》在第 52 届国际圣体大会上首次亮相。您对此有类似的计划吗？
OP：自从我十几岁起我就一直在说吉普赛音乐实际上并没有被纳入古典音乐。李斯特尝试过这样做，但那是来自咖啡馆的吉普赛音乐。我对民间吉普赛音乐很感兴趣，瓦拉几亚吉普赛人、比亚斯吉普赛人和龟雕吉普赛人在家里演奏这种音乐。我想将其融入古典音乐中。我当时在一次采访中说过这个，这篇弥撒的组织者是我的一位老师，我们俩讨论过很多这方面的问题。结果，我被要求撰写弥撒文，该文是在第一本洛夫兰圣经出版之际创作的。
D+SZ：去年您在一次采访中提到您正在计划用洛瓦里亚语创作一部歌剧。
OP：歌剧是我三年计划之一。即使我没有赢得比赛，我仍然会继续写下去。 VGunida 是罗姆人传说中的一位女英雄，她被魔鬼诅咒，因为女人拒绝了他，不想和他在一起。因此，魔鬼把 VGunida 变成了一棵吉普赛樱桃树，当这棵树矗立在他们的房子前面时，七个孩子吃掉了树上的樱桃，也就是他们自己的母亲。这个奇怪的故事就从这里开始，这是它的主线。我正在策划一部三幕歌剧。
D+SZ：还有什么流派您还没尝试过吗？就好像你没有写过合唱作品一样。
OP：我也写了这个。 （笑）
D+SZ：您觉得有什么地方看起来不对劲吗？
OP：比如说合唱作品！ （笑）
D+SZ：但它很适合 Bence Kutrik。
OP：是的，他是我非常钦佩的匈牙利作曲家之一。我就把这个交给他吧（笑）。但无论如何，我有两三部合唱作品即将演出。肯定会有我需要写更多东西的情况。
D+SZ：所以如果你必须写一篇，你会把它当作一个挑战，但你不会点击它。
OP：不，在我看来，这完全不同。乐器、乐队。合唱团对我来说是一件非常重要的事情。我喜欢他们使用没有歌词的合唱，就像一块音毯，或者用它创造和塑造一种更有打击乐感的声音。我大量使用了后者。我现在可以全身心投入其中并真正享受它。我也不喜欢标准形式，因为如果严格遵守韵律，无论如何都会非常复杂。当我遵循韵律规则时我总能得到这种结果。但也许我应该多写一些。
D+SZ：那么您扔掉了什么呢？
楼主：是的！ （笑）或者我说我对遵循古典的柯达伊风格的韵律体系不感兴趣。这在当今流行音乐中相当典型。以前这也曾困扰过我，但现在当它被强制执行时，我就更加困扰了。我现在说的是旋律的节奏可以凌驾于歌词的节奏之上。例如，我经常对 Azahriah 有这种感觉。
D+SZ：我没想到今天会提到 Azahriah 的名字。
OP：我真的很喜欢 Azahriah。有些部分的韵律完全错误，并且强调的位置使得文本具有完全不同的含义。这些都很好玩。
D+SZ：您能想象与 Azahriah 一起工作吗？
OP：当然了。的确！
采访：Bébé
摄影：András Jeli、Viktória Labancz
该采访最初发表在《Dal+Szerző》杂志2024/1版上。刊登于期。
帕特里克·奥拉
“令人欣慰的是，近来几乎每年都会涌现出年轻有才华的作曲家，我们可以期待他们理所当然地追随他们最杰出的前辈的脚步。”噢，帕特里克真是一个年轻人。他从萨尔戈塔尔扬来到布达佩斯，在他的职业生涯中，他既是小提琴家，又是作曲家，但作曲家最终在他的生活中占据了主导地位。最近，我们见证了他的职业生涯开始越来越成功，几乎在他参加的每一场作曲比赛中都获得了奖项，而且大部分是一等奖，这为他开辟了进一步前进的道路。他在 2021 年圣体大会期间在圣史蒂芬大教堂举办的洛瓦底语言弥撒取得了巨大成功；少年 Prima 奖；随后，他在布达佩斯大都会市政厅的比赛中获得第一名，他的管弦乐作品《融合》成为了首都的新序曲。作为李斯特音乐学院的博士生，他最近在德国获得了新的体验。他最重要的音乐目标是创作融合匈牙利吉普赛音乐传统的当代音乐。让我们记住他的名字，我们肯定会听到更多！” — 拉斯洛·蒂汉伊在他的悼词中写道。
原文链接：https://dalszerzo.hu/2024/12/05/mindent-vagy-semmit-interju-olah-patrikkal/
原文可下载：https://www.patrikolah.com/wp-content/uploads/2025/01/Mindent-vagy-semmit-–-Interju-Olah-Patrikkal.pdf
