在布达佩斯节日管弦乐团与布达佩斯联合作曲家比赛中，少年首席奖获得者帕特里克·奥拉获得第一名，因此他写下了《首都》序曲。该作品将于9月2日由布达佩斯节日管弦乐团在Hősök广场举行的大型免费户外音乐会上演出，从而庆祝布达佩斯的150岁生日。我们联系了帕特里克·奥拉 (Patrik Oláh)，告诉我们一些关于这部剧的信息，但更多的是关于他自己的信息。童年、学院、音乐史上洛瓦里的第一场弥撒、布达佩斯和黑眼豆豆——我们与这位年轻作曲家谈论了这些事情。
– 一个来自萨洛塔尔扬的孩子七岁时如何决定成为一名音乐家，而他的同龄人仍在士兵、消防员、警察或超级英雄之间犹豫不决？
– 我从来没有想过这样的职业，我也觉得那些想当警察的同学很奇怪。无论如何，一切都会束缚我，但不会太久——但音乐是我可以长久停留的。我的表兄弟也学会了演奏音乐，我记得有一次我的父母听完音乐会回家说他们多么优秀，他们为自己感到多么自豪。
– 只是不要说孩子气的嫉妒已经占据了上风！
– 不，他们更热情。我当时就说我也想玩音乐，虽然当时我对音乐并没有什么认真的联系。然而，我从七岁开始拉小提琴，那时几乎一切对我来说都有意义。
– 你有没有站起来对父母说，爸爸，妈妈，我决定从今天开始拉小提琴？
– 不，我本来想弹钢琴，但我的父母告诉我改拉小提琴。另外，我不是年初开始的，而是年中的，所以不能报钢琴班，但是可以报小提琴班，所以就开始拉小提琴了。当然后来我也学了钢琴，所以我一点也不后悔拉小提琴。
– 这是否自动引导您走向古典音乐的方向？
– 我真正喜欢古典音乐的一点是它不单调、不笼统。尽管巴洛克音乐和古典音乐相当示意性，但与轻音乐的方式不同。我直到十七、十八岁才真正听过轻音乐。
– 哇！
– 是的，我现在正在更换这个。但无论如何，这也不完全正确，因为我和 Fergie 一起听 Black Eyed Peas，我一直非常喜欢他们。但除了他们，我只听古典音乐。
– 那里面呢？
– 我的第一个时期更多地是由维瓦尔第定义的，但我也喜欢巴赫。后来浪漫主义出现了，柴可夫斯基一直是我的最爱，从我12岁起他就一直是我的最爱。当我17-18岁开始关注轻音乐时，我也开始关注20世纪的音乐，巴托克、斯特拉文斯基。
– 您到达库尔塔格和利盖蒂了吗？
– 为什么，我不只是开始听，例如，Ligeti，而且还解释它，所以你可以说我在本科学习期间成功地了解了他们和这支现代音乐。
– 外行人认为古典音乐或古典音乐是按照极其严格的解决方案和传统工作的，而协奏曲只能以极其严肃的表情创作。实验也是这里存在的东西，你也可以通过将正宗的吉普赛音乐编织到你的作品中来练习。如今，实验在古典音乐中发挥了多大作用？
– 我认为这不再是主要方向，我会把融合从中分离出来。相反，20 世纪下半叶的特点是尝试将钢琴锯开，或者约翰·凯奇 (John Cage) 对 4’33 进行的实验，或者利盖蒂 (Ligeti) 对节拍器的实验。在21世纪，我觉得作曲家应该把上个世纪的愿望包含进去，或者把它们带回到今天的音乐中。如果你问我，我认为音乐在这个意义上是纯粹的，而不是像20世纪那样，一切都是十二步，其中所有12个音符都存在，或者彼此之上，彼此相邻，等等。我认为现在需要让音乐变得更容易获得。
– 为什么我们在实验音乐上走得这么远？
– 是的，正因为如此，我认为在某种程度上，与观众的联系已经消失了。当然，在20世纪初，流行音乐并不以这种形式存在，但势利却存在，而且它可以这样发挥作用，但今天我认为它已经完全消失了。因此，我们古典音乐作曲家必须尽我们所能让人们再次来听音乐会。所以我们还有很多事情要做。
– 你是说古典音乐应该走向轻音乐吗？
– 不，但我想补充一点，我的计划还包括制作东西，特别是在电子音乐方向。但那是另一回事了。
– 我们提到古典音乐与吉普赛音乐的融合是一种标志。这是你的使命，还是你深受吉普赛音乐的启发？
– 鉴于我的背景，我认为这两种论点都有道理。但这是一件有趣的事情，因为不知何故，当我写下我的作品并读回它们时，我发现它们的基础都来自吉普赛音乐。现在我可以越来越多地融入这一点，而且我还可以以一种效果很好的方式突出它。无论如何，我也认为这个方向很好，因为在 20 世纪，除了轻歌剧之外，几乎没有人接触过吉普赛音乐，但我不会认为这是高雅文化的一部分，即使我无论如何喜欢它们。所以我认为这方面有很大的潜力，因为仍然可以收集到很多吉普赛民歌，这对于现在其他民族的音乐来说很难说。
– 这就是你打算做的吗？
– 这绝对是我的意图，但这需要大量的资金、大量的精力和大量的人员。
– 有支持吗？您的作品创作和呈现有任何支持吗？
– 到目前为止，尽管我已经提交了任何申请，但我从未获得过国家支持。我不知道原因是什么，但我认为这让我更有创造力，因为我必须找到完全不同的解决方案才能展示我的新作品。我也可以说我必须自己找到方法，因为从20岁到现在，我倾向于希望它能够自行开始，但现在我意识到它并不那么有效。但就是这样，必须要做。
– 即便如此，您仍可以取得重大成功。您在 2021 年国际圣体大会上发表的作品成为音乐史上第一部用洛瓦尔语写成的弥撒。一个二十岁出头的作曲家是如何做到这一点的呢？
– 这是一个令人兴奋的问题，因为有时我什至不知道它是如何发生的。我在巴托克音乐学院有一位老师 György Lakatos，从那以后我和他一直关系很好。他是我的室内乐老师，我和他谈论了很多关于作曲的事情。之后，我成为了学院的一名作曲家，第一个成功和比赛结果出现了，他必须找到一个有这个机会的罗马作曲家，他是可靠的，可以做到的，并且不认为这是一个黑客。
– 所以这是一个概念性的要求？
– 是的。 《圣经》最近被翻译成洛瓦尔语，从而诞生了罗姆弥撒，其文本也得到了教皇方济各的批准。然后就有机会将其改编为音乐。
– 那时你几岁？
– 当我有机会去参加弥撒时，他二十岁了。
– 当他们站在你面前，让你有机会谱写音乐史上第一场骑兵弥撒曲时，会发生什么？
– 嗯，当时我还没有意识到这一点。但这也意味着我花了整个夏天的时间思考如何接近他，而我在学院度过了非常艰难的一年，并计划整个夏天参加派对。但最终我很好地解决了这个任务——至少我是这么认为的。
– 您是如何想到写《布达佩斯序曲》的？
– 嗯，主要是尝试看看它是否有效。他进来了。我认为我非常清楚陪审团想要什么，以及我可以用什么来包含我想要的一切。也许它获胜是因为每个人都认为这次比赛应该写一个非常简单的大调-小调，类似号角，类似信号的东西，这也出现在我的作品中，但我包括了伟大的前辈的声音世界。 20 世纪，例如微复调音乐，或巴托克的概念。
– 如何将三个城市的统一以及首都复杂的文化、历史、城市特征融入到一首音乐中？
– 全剧由三部分组成，已经可以推断出有佩斯、有布达、有奥布达。但这并不是主要方向，而是佩斯、布达和奥布达已经多次尝试合并的事实，但直到150年前的第三次尝试才成功。我想呈现这种逆境，以及统一以来的时代氛围，我从中挑选了如今在许多不同背景下谈论的特里亚农宫，但这场历史悲剧对我来说始终是一个重要的问题，并且我确实想反思一下。但它包括苏联的压迫，首先是奥匈帝国时期，然后是政权更迭和自由时期——然而，这取决于每个人自己决定他们体验到多少自由。
– 您在布达佩斯已经生活了一段时间了。您如何看待这座城市以及它对您有何影响？
– 今年九月，我已经在这里住了 11 年了，得知我搬到这里真是令人印象深刻。从Salgótarján看，布达佩斯很大，我家乡的人口和这里一个区的人口一样多，所以这对我的影响非常大。非常有趣的是，晚上街上有人，或者在一场音乐会结束后，你仍然可以在周二晚上在一家酒吧坐下来喝一杯啤酒。这座城市已经变得非常贴近我的心，尤其是多瑙河。自从我住在这里，我就和这条河有了非常密切的关系，我经常去那里思考。
– 在音乐方面？
– 也关于音乐，但有时什么也不想。但我确实不止一次地遇到过这样的情况：我必须写一部戏剧，我只是坐在面向Margitsziget的一个台阶上，写下一些声音，一些情感，最后这部戏剧就诞生了。现在，无论如何，我有时觉得这座城市也许有点太忙碌了。除了丰富的音乐之外，安静有时也很好，但这仍然让布达佩斯在我心中留下了深刻的印象。
（特色图片：Ruzsa Rania / Capital）
文章可下载： Oláh Patrik_ Sokat kell tennünk azért, hogy az emberek visszajöjjenek a komolyzenei koncertekre
